Romantik und Spätromantik — Schubert, Schumann, Brahms, Wagner, Mahler

Analysieren Sie das Lied „Der Lindenbaum“ aus Schuberts Liederzyklus „Winterreise“ (Text: Wilhelm Müller, 1827). Untersuchen Sie das Verhältnis von Dur- und Moll-Strophen, die funktionsharmonischen Wendungen und die Wort-Ton-Beziehung.

1. 011. Werkkontext und Form

   „Der Lindenbaum“ ist Nr. 5 von 24 Liedern der „Winterreise“ (komponiert 1827). Form: erweiterte Strophenform mit Variantentechnik. Drei Hauptteile entsprechen den drei Erinnerungsschritten des lyrischen Ichs (Erinnerung - Versuchung - Resignation). Tonart: E-Dur (Strophe 1, 3) wechselt nach e-Moll (Strophe 2, „Mir tat sein Rauschen ...“).

2. 022. Klavier-Introduktion und Wort-Ton-Beziehung

   Triolenfiguren im Klavier (3/4-Takt) malen das Rauschen der Blätter im Wind - hochgradig programmatisch. Die rechte Hand spielt durchgängig Sechzehntel-Triolen, die linke Hand stützt mit Tonika und Dominante in E-Dur. Eintaktiger Vorhang öffnet die Erinnerungsszene.

3. 033. Strophe 1 (E-Dur): Funktionsharmonische Stützen

   Gesang setzt mit Sextsprung c#-e ein („Am Brunnen vor dem Tore“). Harmonische Folge T - S - D - T (I - IV - V - I) in E-Dur, ausgeschmückt durch Vorhalte und Durchgangsnoten. Die Strophe endet mit authentischer Kadenz V7 - I (H7 - E-Dur). Erinnerungston: friedlich, klar, dur-haltig.

4. 044. Strophe 2 (e-Moll): Variantentonart als psychologischer Bruch

   Variantentonart-Wechsel von E-Dur nach e-Moll (gleiche Tonika, andere Terz) signalisiert die schmerzhafte Wendung der Erinnerung. Harmonik wird chromatisch angereichert: e-Moll, h-Moll (Moll-Dominante v; zugleich Paralleltonart von D-Dur), C-Dur (Untermediante / VI — innerhalb von e-Moll die diatonische sechste Stufe, gegenüber dem Grundton E-Dur als tiefalterierte ♭VI hörbar). Eine echte neapolitanische Wendung wäre F-Dur (♭II) als zusätzliche Spannungsfarbe. Begleitfigur des Klaviers wechselt zu pulsierenden Achtel-Akkorden statt fließender Triolen - Sturmcharakter, Naturmetapher für den inneren Aufruhr.

5. 055. Strophe 3 (E-Dur, modifiziert): Resignation

   Rückkehr nach E-Dur, aber die Triolen-Begleitung ist nun chromatisch eingefärbt. Spannungstöne (verminderte Septakkorde, Doppeldominanten) zeigen, dass die Idylle nicht ungetrübt zurückkehrt. Die Schlusswendung enthält einen Trugschluss V - VI (H7 - cis-Moll) vor dem endgültigen Ganzschluss - musikalisches Äquivalent zum textlichen Schwanken zwischen Sehnsucht und Resignation.

6. 066. Interpretatorische Synthese

   Die Tonartendisposition E-Dur - e-Moll - E-Dur spiegelt den dramaturgischen Bogen Erinnerung - Versuchung - Resignation. Schubert nutzt Variantentechnik (Hauptmittel der Romantik) statt der klassischen Dominantmodulation - der Charakterwechsel bleibt im selben tonalen Zentrum verankert, was die psychologische Innerlichkeit verstärkt. Der Text wird nicht „vertont“, sondern in eine eigenständige musikalische Dramaturgie überführt.

Ergebnis: Schuberts „Lindenbaum“ zeigt exemplarisch die romantische Liedästhetik: erweiterte Strophenform, programmatische Klavierbegleitung (Blätterrauschen), Variantentechnik als Ausdruck psychischer Wendungen, Chromatik als Mittel innerer Konflikte. Die funktionsharmonische Grundsubstanz bleibt klassisch, wird aber durch Modulationen, Trugschlüsse und Variantentonarten emotionalisiert.

Analysieren Sie den Tristan-Akkord am Beginn des Vorspiels zu „Tristan und Isolde“ (1859). Bestimmen Sie seine Töne, klassifizieren Sie ihn und beschreiben Sie, warum seine Auflösung als Wendepunkt der Harmonik gilt.

1. 011. Töne des Akkords

   Der Tristan-Akkord besteht (von unten) aus den Tönen f - h - dis - gis. Die Intervalle über dem Basston f: f-h ist eine übermäßige Quart (Tritonus, 6 Halbtöne), f-dis eine übermäßige Sexte, f-gis eine übermäßige None.

2. 022. Klassifikation

   Klanglich (enharmonisch umgedeutet) entspricht der Akkord einem halbverminderten Septakkord. Entscheidend ist jedoch nicht die isolierte Benennung, sondern die schwebende Funktion: der Akkord lässt offen, welcher Tonart er zugehört.

3. 033. Auflösung durch Vorhalt

   Der Spitzenton gis wird als Vorhalt aufgefasst und steigt chromatisch zu a auf; gleichzeitig führt die Bewegung in einen Dominantseptakkord (E7 = e-gis-h-d). Statt einer stabilen Tonika folgt also wieder ein spannungsgeladener Dominantklang - die Auflösung wird hinausgeschoben.

4. 044. Sequenzkette

   Wagner wiederholt die Wendung „spannungsreicher Akkord - Dominante - erneut Spannung“ in einer aufsteigenden Sequenz. Eine klare Kadenz auf eine Tonika bleibt aus; die Musik hängt in permanenter Schwebe (das „Sehnsuchtsmotiv“).

5. 055. Historische Bedeutung

   Weil die Funktionsharmonik hier konsequent ihre Auflösung verweigert, gilt der Tristan-Akkord als Beginn der Auflösung der Dur-Moll-Tonalität. Er bildet eine direkte Brücke zur Spätromantik (Mahler, Strauß) und schließlich zur Atonalität Schönbergs.

Ergebnis: Der Tristan-Akkord f-h-dis-gis (klanglich ein halbverminderter Septakkord) löst sich nicht in eine Tonika, sondern über den Vorhalt gis-a in einen Dominantseptakkord E7 auf. Die hinausgeschobene Auflösung in einer Sequenzkette macht ihn zum harmonischen Wendepunkt hin zur Auflösung der Tonalität.